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资讯动态
书友会152期:我心中的“老头儿”汪曾祺——《汪曾祺全集》新书分享暨签售会
时间:2019-04-27 来源:青苑书店 【打印此页】【关闭窗口

「分享嘉宾」

汪朗
汪曾祺长子,散文作家、美食家

「主 持 人」

张国功
南昌大学中文系教授

「时    间」
2019年4月20日(周六)下午15:00

「活动现场流程」
1.主持人开场介绍本次活动及嘉宾
2.嘉宾分享心中的父亲汪曾祺(60分钟)
3.现场读者互动(30分钟)
4.盖章签售(汪曾祺生前用过的印章)汪朗签售

「地    址」
青苑书店金域名都店二楼

「报名通道」

扫描二维码即可报名

2.青苑书友会华东交大场

「主    题」
“老头儿”汪曾祺的“三杂”

「时    间」
2019年4月21日(周日)晚上19:00--21:00

「地    址」
华东交大孔目湖讲坛(南区图书馆202讲坛报告厅)


「主    办」
青苑书店&人民文学出版社

此次活动现场可以签名上款题词钤印,仅限于本店售出图书(网上报名)请各位读者朋友知悉。

「嘉宾简介」

汪朗,1951年生于北京,江苏高邮人,汪曾祺长子,散文作家、美食家。1982年人民大学新闻系毕业后进入《经济日报》工作,先后从事国内外多个领域的经济报道,曾任经济日报社国际部主任。著有《刁嘴》《衣食大义》《食之白话》、与两个妹妹合著《老头儿汪曾祺:我们眼中的父亲》等。

【新书简介】

书名:《汪曾祺全集》(精装12册)
作者:汪曾祺
出版社:人民文学出版社
书号:978-7-02-014341-2
定价:1280元
出版日期:2019年1月
装帧:布面精装函套


收录迄今为止发现的所有汪曾祺作品
人文社独家版权 权威版本
布面精装 精美函套
历时八年 精编精校
限量赠送 汪曾祺宣纸画一幅
精美帆布袋一个(仅限本版次)

《汪曾祺全集》收入迄今为止发现的汪曾祺全部文学作品以及书信、题跋等日常文书,共分12卷:小说3卷,散文3卷,戏剧2卷,谈艺2卷,诗歌及杂著1卷,书信1卷,并附年表。
每篇以最初发表的报刊版本为底本(少量未发表作品以手稿、油印本为底本),以作者生前自己或他人编订出版的、比较优良的作品集或手稿作为参照校本,进行校勘,改正文字的错、漏、衍、倒置及标点错误。每篇皆有题注,交代原载及收入作品集、文本改动、笔名等版本信息。保留作者原注;其他少量必要的注释,皆标明“编者注”。书信题注,介绍收信人简况;信中注释力求简约。
全集以写作时间排列文章顺序,写作时间不详则按发表时间排序。如写作时间与发表时间均不详,则编入“未编年”。文末写作时间如非作者自属,加括号以示区别。

【作者简介】

汪曾祺(1920—1997),江苏高邮人,中国现当代著名作家。他从1940年开始发表作品,其创作生涯历经半个世纪,跨越两个时代。他前承五四新文化传统、师从沈从文,后启寻根文学回归民族传统的思潮。他的创作,小说、散文、戏剧、文论、新旧体诗等诸体兼备,皆取得很高艺术成就,堪称文体家;又兼及书画,多有题跋,以博雅名世。被誉为“抒情的人道主义者”“中国最后一位士大夫”,代表作有《受戒》《大淖记事》等。贾平凹评汪曾祺:“是一文狐,修炼成老精”。


《汪曾祺全集》能让读者全面地了解老头是一个什么样的人

文|汪朗


我想先讲一下我们家老头儿和人文社的缘份。

这有物证,我带来了两本书。这本是人文社给他出的小说集《晚饭花集》。这个书名是老头自己写的,这个设计是人文社给他做的,85年出版。这本书在他的创作生涯或者人生中是很有份量的一本书,别看很小,我算了算,它是我父亲出的第四本书。解放前出过一本《邂逅集》,六十年代出过一个很薄的《羊舍的夜晚》,82年北京出版社出了《汪曾祺短篇小说选》,这个是第四本。这一本他很喜欢,而且印量相当大,第一印就是47000,当时一般能印到几千本就算是不错了,所以人民文学出版社还是很有魄力的,一下印那么多。

而且这本书对他来说还有一个很重要的作用,他在1987年去了一趟美国,也是他唯一一次出国,那时候他已经67。虽然岁数大,但那时候在国外还属于一个不知名的老作家。当时中国作协推荐他的时候,国际写作计划的领导说没听说过这个人,当时没想要他。但是他去了之后挺会折腾的,弄的大家都挺喜欢的。这是后话,但是刚开始的时候起码海外不是很知道汪曾祺是什么人。他就拿这本书去的,拿了《汪曾祺短篇小说选》和《晚饭花集》作为自己的身份证明。

《汪曾祺全集》里面有他在美国写给我们家的信,让家里赶快给他再寄一部分书去,他好在那儿四处张扬。结果那些作家都不会中文,但是他拿这个,好歹有一个实物。所以这本书对于我们家老头文学创作过程中还是非常重要的。

这里还有一个小花絮,这个书不知道怎么出的,出完封面印出来以后,“汪曾祺”这仨字排成“常规”,封面全部废了以后又重新印了一遍。这本书是他和人民文学出版社结缘的一个重要见证。

还有一本书,92年出版,也是他非常看中的一本书:《中国当代作家作品丛书汪曾祺》。这本书的篇目都是他自己选的,是他很喜欢、很看中的一部自己的作品。这本书也有一个故事,97年他逝世的时候,人民文学出版社负责的同志去八宝山的时候专门找了两本这个书送给我们,我们想人家大老远的拿过来了,我们就给它放到他的身边一块给烧了。所以如果他真的在天有灵的话,可能这本书是直接陪着他的。

我们家老头儿后来有一些影响力跟人民文学出版社推出他的作品有着很直接的关系,而且他跟人文社也是有着很密切的缘份。人文社出老头的书,以前不是最多的。他去世以后出过一本散文集,卖的也不错。但整个来说不是最多的,有些出版社,像江苏凤凰(文艺出版社)大概出了几十种,但人文社出的老头儿的作品份量都是很重的,最重的一部是刚刚推出来的《汪曾祺全集》,这个确实花了很大很大的功夫。


第二,谈谈《汪曾祺全集》。

他刚去世的时候出过,98年版北京师大出版社。当时我们没有想那么早给他出全集,当时有一个搞出版的,叫邓九平,在八宝山的时候就跟我们联系了。后来看人家也是一片诚心,最后让他去张罗这个事。那个书出的挺快,但是据很多后来研究老头作品的人说,一个是收的不全,另外一个可能错漏方面比较多。但是毕竟出来了。到现在人民文学出版社提出来想出一个全集,我们一个是感觉原来的书确实存在问题,另外一个市面上早就没有卖的。特别人文社跟老头有这份缘份,又是非常认真的出版社,我们感到非常荣幸把这个事交给人文社。

原来我们想的很简单,出一个错别字少一点的版本就行了,让大家能够看得下去。结果没有想到碰到一帮太认真的人,认真到较真的地步,搞了七八年,每一篇文章要找到原始出处,要进行多方面的核对,一个字、一个字的抠。这种只有人文社这种认认真真办事的出版社才能做到。因为现在大多数出版社出几本捞点小钱,没有像人文社这么干的。

所以这个书出的时候,在发布会上我说了三句话,一个不像话、两个感谢。一个不像话是我们家老头有点不像话,虽然他自己有时候跟我们吹牛说你们要对我好点,我以后要进文学史(观众笑),但同时他对自己的作品又不是很在意,经常东西写完以后不知道扔哪儿,也没有底,发表以后他也不再看一看,也不再校一校,所以有些东西漏子比较多,错的也不少。而且他还有一个习惯,他引用东西的时候一般不抄原文,就凭自己的印象。就是抄原文,有时候还抄错。这就给后来这些编全集的编辑增加很大的难度,所以我说这个老头确实有点不像话。

还有两个感谢。一个是感谢编辑,如果没有这帮认认真真做事的编辑,他的全集就不是这个样子,人生有几个八年!就为了这一套书花费这么多精力。有好多好多的故事,这个应该让郭娟他们讲,我们参与了一点。像我就是扫扫外围,第一次在前楼开会的时候我参加了一下,后来看了几本校样。还有点小贡献,找到一个剧本。但是大多数都是他们出版社,还有出版社请的一些编辑做的。我们作为老头儿的家人心存感激之情。

再有就是对读者的感谢,八年始终在这等着,不断问这个书什么时候出,始终不改初心,一直等待这套全集的出版,而且出来以后卖的还可以。没有这些读者的坚守和对老头作品的热爱,这套书出的价值也就没那么高了。你出一套古董放在那有什么意义呢!读者是真正喜爱他的作品,这套书出来就有更大的存在价值。现在好多地方搞读者群谈体会,谈这个、谈那个,弄的挺热闹,老头如果活到今天肯定觉得很得意,会说你看我还是不错吧。

全集有一个好处,它能够让读者更加全面地了解我们家老头是一个什么样的人。严格说,好多东西我们过去都没看过,或印象不深。原来他自己在文章里面写过,他当年刚开始写作的时候是很洋化的,受国外现代派影响很大的,写一些现代派作品。说有一天他在路上走着,后面两个女生在闲扯,一个问谁是汪曾祺,另一个回答说就是那个写别人看不懂自己也看不懂的诗的人。这回我看了看他当年写的诗,我觉得确实人家评价一点没错,别人看不懂自己也看不懂(笑),你可能看三遍才能看懂他想说什么。

从一个接受西方影响那么深的人,慢慢变成运用中国语言非常熟练,而且写东西非常直白的作家,他是怎么走过来的?你单看他的那些选集是看不出来的,而全集可以给你提供他创作的一种发展轨迹或者说脉络,而且对我们家老头的方方面面有一个更多的了解或者为研究他的作品的人提供更丰富的素材,这一点也挺好的。里面还有很多的书信,我爱看那些杂七杂八的,因为小说和散文过去毕竟看的多一点,看他的书信,看他后来的一些旧体诗,能够更多的看出他的性格。人文社下一步还要说散文全编或者其他专题性的作品集,可能适合更多的读者。


第三,谈谈老头是怎么写作的。

我们家老头写作他自己也说有一个特点,开始不动笔,就在那瞎想,谁都不理。我们家里人就说老头又在直眉瞪眼。那时候家里有一个破沙发,每天早上起来吃完饭就坐在破沙发上,沏一杯浓茶,两只手端着闭目发呆,有时候可能半个小时,有时候可能四十分钟,如果觉得想好了再去铺纸拿笔,再开始动笔写。他写东西不愿意想到哪儿写到哪儿,而是打好腹稿以后再动笔,所以他说能够写的比较流畅跟这个习惯可能也有关系。他写剧本的时候,一个场次的对白、唱词都能够背下来,然后才动笔。他写《沙家浜》的时候还没有电脑,都是写出纸稿以后送到打字室,先打字然后再油印。结果打字员把他的一个稿子丢了,找不着了,最后他还安慰人家,说没事没事你慢慢找,你实在找不着我给你闭着眼睛重写一遍。最后还是找着了。

他的东西特别注重整体性。他平常读书之前不看大部头的书,所谓的经典我们家很少,就是翻各种各样的杂书,吃喝的,还有景德镇陶瓷的等等,包括谈画的。他对这方面非常感兴趣。所以他的作品里面,作品人物中对于各种事务的见解都挺在行的,那实际都是他的见解。他的小说开了整个的菜谱,一般人都想不出来,但是他显得有模有样。这是他的一个特点。或者他看大部头书的时候不在我们面前看,我们在家里的时候一般都是翻杂书。跟我们谈的也都是这些犄角旮旯的事,没有给我们讲哪个文学名著好在哪儿。写长篇的他大概都看不上,只是认写短篇的这些作家。

他写东西还有一个特点,用语特别讲究,较真。我有一个特别深的印象,全集里有一篇叫《说短》。为什么小说要写短,大家生活这么紧张,现在的人看小说都是一手拿着汉堡包或者芝麻烧饼,吃一口看两眼小说,你不能给他那么多的废话,大概就是这个意思,那是82年写的。那时候国内没有汉堡包,肯德基、麦当劳都没进来,他那个汉堡包不知道哪来的。他用汉堡包,他认为能够体现现代社会的特点,报纸的编辑可能觉得汉堡包太洋了,过去没有,给改成“面包”了。他这个不乐意,他说用汉堡包一个是有时代感,巴尔扎克那时候也有面包,狄更斯他们都能吃面包。而且他说吃这个面包容易噎着,光吃面包不行啊。他就一直在那嘟囔。后来这个文章收到集子里面,浙江文艺给他出了一本《趣闻谈》,他坚决把这几处“面包”都改回“汉堡包”。可是这次出全集,一定要找原始版本,结果又出来“面包”。他们排印的时候给我看了,而我知道这个过程,于是我把“面包”又改成“汉堡包”,而且我得注明为什么这样改,是因为有这样一个过程,最后留的“汉堡包”。

(郭娟:我们《全集》以首发版本为底本。但是如果出现这种确实跟汪曾祺先生本来的意思拧巴的,我们就依据手稿改过来。还有一个“走进工作间”,应是“走进工作”。)

他的遣词造句,在某些时候他是非常非常较真的,这也是形成他的作品风格的一个原因。


第四,我们从老头那里学了什么?

刚才郭娟介绍我的时候给我加好多头衔,我觉得那都是瞎扯的。他的创作本事我们是学不了的,而且他也看不上我们,也没教过我们。我记得特别清楚,我妈一般都是给儿子看的比较高,而且老想有所成就,就跟老头说你教教他,你都这么大名气了。他从来不说一句话。说急了,就把脖子一拧,说我写作的时候谁教过!我们明白了,这就是朽木不可雕。你不能跟当爹的较这劲。所以对于写作上,他真的没有教过我们,我们也没有从他那学过什么,起码没有什么秘籍。但是这种日常的接触上,也能够了解一些东西,而且有一些体会,只要自己慢慢的认真练就行了。

他曾经引用过他老师沈从文的话,大意是再蠢再笨的人,如果真正能够专注一件事,专注二三十年,总能够有所成就的。我们就按照这个路子去做,写不出就慢慢来,折腾折腾,来回来去的,好像还写了那么两篇东西,也仅此而已。

但是我们觉得从他那儿学的最基本的东西就是精神层面的东西,一个是认真做事,一个是平等待人。认真做事是学习他在创作上不马虎、不苟且而且较真的劲头,不一定是写东西,但是你做其他事情也要有这种认真的劲头。另外一个是平等待人,不管当官的还是一般的人,他有这个精神的,没有说你的地位低我就看不起你,他始终用平视的视角去观察事物进行创作,这可能也是他的作品得到更多读者喜欢的一个原因吧。

我说的差不多了,谢谢大家。

本文为汪朗先生在朝内166·文学公益讲座第25讲:春三月,我们怀念汪曾祺”的发言

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