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严明:即使再逍遥不羁的浪子,最后还是会被生活捉拿归案
时间:2019-07-28 来源: 【打印此页】【关闭窗口

【按】7月21日,著名摄影师严明携新书《长皱了的小孩》,莅临南昌青苑书店与读者和书友分享他的摄影人生。本文根据活动现场严明讲话部分内容整理而成。标题为整理者拟定。

即使再逍遥不羁的浪子
最后还是会被生活捉拿归案

严   明


我的第一本书是2014年夏天写的,叫《我爱这哭不出来的浪漫》。我本身是一个摄影师,拍照拍了这么多年,其实内心一直是想出本摄影集的,但当时找到的出版社是一个以文字书为主的出版社,对方也不知道我是什么一个状况,只是编辑判断我应该能写。因为他看过之前演讲的视频。结果我就被迫写了这样一本文字书,写的是我的生活状况,以一个摄影师的身份,用文字告诉别人我是怎样的工作,怎样的游走,怎样的生活。运气还算行,书出来后卖的特别好,到现在已经印刷到了八次。

因为这第一本书的效果还可以,第二年出版社就给了我一份合同,把我的那些作品出掉,这就是《大国志》。这本本书出完之后,我心想,出版界从此应该跟我没有关系了,大家可以说再见了。但为什么为什么时隔四年之后我又有了现在的第三本书。

我为什么要写《长皱了的小孩》

读过这本书的朋友都知道,这几年我的家庭生活有一些变故,我的父亲因为肺病原因身体不好,重病卧床有三四年,一直到离去。这期间,我都奔走在广州和我的老家安徽定远县,每年都回去十次八次,每一次我父亲情况不妙了,要住院,电话一打来,我就以最快的速度往家里跑。像这样的消息在我很年轻的时候,家里面其实都是不告诉我的,就是报喜不报忧,但后来就是说情况不妙了,那是真的不妙。

这个事情对我的冲击很大。就像我在这本书的宣传片里面说的,人生半途,人到中年,恰好是一个可以瞻前顾后的时刻。在这个断裂口,既要往回看,也要往前看,重新打量一下自己的人生,调整一下心态,也给自己重新补补一把气。有人说见天地见众生,最后见自己。我曾经是一个用脚丈量过那么多地方的人,最后竟然还是要路过自己,这让我觉得,即使再逍遥不羁的浪子,最后还是会被生活捉拿归案。后来我就想,我能不能再用书写的方式,给自己找到一个情绪的出口,于是就有了现在这本书。

现在回看我的第一本书,就觉得那个时候真的很轻松,真的很潇洒,觉得自己像一个游侠一样走天涯,还觉得自己掌握了很多像方法论一样的东西,生活的一些灵丹妙药,自己都已经想通了,想开了,可明白了,但到了现在这个关头,就一下子才发现原来是内忧外患。我写这本书,其实不是想告诉年轻人生活有多麻烦,也不要把它当恐吓信一样,吓唬大家。我是想告诉他们,其实生活很快乐很轻松,但一个人对自己和对世界的思考与观赏,千万不能仅仅是停留在这一会儿不变,每个人都应该保持一个习惯,随时去感受它,记录它。

为什么这本书名叫“长皱了的小孩”?

为什么这本书的名字会叫“长邹了的小孩”?这个概念来自哪里?2017年我去参加《一席》的演讲,在结束的时候我说了一段话:人生最值得珍惜的是长成少年形状的理想。从某种意义上说,这个世界上其实没有大人,只有长皱了的小孩。

后来《一席》在公共平台上推出这期视频和文章的时候,我就发现他们把我的结束语提了出来当标题,当时在网上传阅度还挺高。当时我可能只是给自己编了一句解嘲壮胆的话,没想到却安慰了一大票大人。

我在这书里面说,我有一个思索,人生是在不断的变化中开始的,到底是开始那个是真正的自己,还是慢慢到了终点站的那个是真正的自己?我想来想去,觉得应该不是后者。如果老的自己才是自己的话,那么这一路奔跑过来,中间这个人又是谁?我一直比较坚信,人在少年时期,有很多心智上的东西已经成熟了,有一些理想,他决定要怎么活怎么过,要成为一个什么样的人,其实早在那个时候就已经建立和具备了。此后努力奔跑寻找的过程,无非是再去践行年少时的承诺,从某种意义上说,哪有什么大人,一路奔波,老掉的都只不过是皮囊,都只不过是长皱了的小孩,外壳可能旧掉了,但内在的魅力还是少年。

封面故事

《长皱了的小孩》封面

再说说封面上这张图,它是来自于我的系列摄影作品《大国志》里面的一张作品,骑在斑马上的这个小孩,就是我的小孩。当时出版社的设计师选了这张图片作为封面,因为我自己是拍胶卷的,都是方正方形,他选择了这个图后,裁了一下,就做了封面。然后问我的意见,事实上,我们一家人都很喜欢这张图,因为它对我们来说有一些特殊的意义。

这张照片是小孩幼儿园毕业那一年拍的。当时我带他回老家安徽看望爷爷奶奶。我老家旁边有个小公园,有一天傍晚我看到树丛底下摆了些道具,游乐斑马什么的。我又很喜欢傍晚的光线,于是就想拍张照片,但当时没有做准备,第二天傍晚,我清楚的记得是下午六点四十五分,我又去了。带着我的小孩。也没有什么特殊的意义,就是觉得我的广州小孩应该和我的老家有一个联系。正好那天我爸也跟去了,当时他身体还可以,还能走动。大家看这个照片上其实有一个光,有方向性的,从右边过来,那时候已经没有阳光了,那光是从哪里来的呢?是我的一个LED强光手电筒,我把它给我爸,让他在路边远远的举着,我赶紧跟过去拍了几张照片,小孩在斑马背上,还愁眉苦脸的,老不乐意了,就像一个忧郁的骑士,后来他跟我说,爸爸你还还拍不拍了,蚊子咬我(笑)。

这是唯一我们家爷孙三代合作的一张作品。两年之后画册印出来了,我爸已经卧床了,不能动了。不仅不能动,而且还老年痴呆。我问他你还认得这张照片吗?那天是你打着手电筒,他已经忘了。很多亲戚他都不认得了,连我姑姑来他都认不地得了。所以说这个照片还是有些纪念意义的,跟其他作品不一样。

《无头将军》/严明作品

这张照片是我第二本书(指《大国志》)的封面。我很佩服出版社他们用了这张照片。这是在河南一个小山上面,有个佛庙,当时傍晚下雪了,我就想出去试试运气。

当时我站的位置是一个围墙,等我一转过来,就看到跟我差不多高一个像,没有头。我吓一跳,四下没有人,刚刚开始下薄薄的雪。我在书里面有一段描写,我说,我跟他对视,感觉让我有点难受和紧张。我们祖先留下的好东西,为什么会被敲掉?可能是搞运动的时候给干掉了,也可能是哪个奸商敲掉拿去卖钱了。反正是后来的人干的。可是这个像没有头了,他还跟我这样对视,好像是我敲了他的头,被他抓到这里来对质。

当时雪还在下,它的肩头、脖子上落了一层雪,形成了一条白,就好像在舞台上往下打了一道追光,我很喜欢这条白。这条白更加凸显他肩头上空无一物,让我感觉他面对的是一种质问,还跟我抱拳拱手。实际上,真正跑丢了魂的是我们,而不是它。所以后来用这张照片做了封面,我觉得挺好。

这就是摄影要干的事,就是要传情。古人讲得很清楚,诗言志,文以载道。我们写东西,要讲心智,讲道。摄影也应该载道,而不是说只去复制美,那种很漂亮很甜的东西。有人问我,有头有脸的你不不去拍,你就专门去拍破烂的佛像,是不是在宣传负能量?我说看到好东西残破了,我不高兴,我心里难受,我就要拍下来,这是负能量吗?我还拍过一个大胖子,一个老板从阶梯上走下来,有人就说哎呀你拍肥婆干什么,你为什么不拍靓女,我说我看她的神态我很喜欢,我觉得很卡通,我就拍了下来。

我还想分享一个重要的理念,可能会对大家有一点帮助。罗兰·巴特有一本书叫《明室》,里面有一段话:摄影不是通过绘画才跟艺术搭界,而是因为戏剧。这句话在几年前对我影响很大,而且我发现我基本上我没跑偏。摄影的场景感、戏剧感、现场的代入感,不是绘画可以代替的。一个摄影师的作品,事实上是你代替摄影师的机位跟这个场景面对面,这是你非常重大的一个优势。

《小镇青年》/严明作品

我们来看这张《小镇青年》,他就在你眼前,我喜欢他这个样子,土洋土洋的。我们自己就是小镇青年,我们很多人都是从小地方出来的,然后才到了省会,到了大城市,我也是一样。最初我对自己的身份还有所隐瞒,但是后来我在我从事摄影创作需要写简历的时候,我就觉得一点都没有必要隐瞒,而且我觉得它对我是有用的。小镇青年天然优质,重情重义,淳朴守信,很努力很奋斗,又机灵又肯干,虽然很粗糙,但是他有一个淳朴的天然优质的底色。当我们心怀着这些东西走江湖拍照的时候中,他们不是没用,而是恰恰是用。

我前几年我经常说一句话,是我在网上看到的,对我影响也很大,叫“我们行走江湖,靠的就是心软”。你就是一个心软的人,你才会敏感,你约是敏感,越会起反应,起反应是什么,就是告诉你要掏相机了。所谓江郎才尽,江郎为什么会才尽?是因为他失去了感动的能力。我下过一个定义,所谓的“才”是什么?比如一个摇滚歌手他出第一张专辑很棒,后面就没了。为什么?肯定是因为他的生活环境变了。所以我说,所谓的“才”就是持续感动的能力。如果你还有持续感动的能力,你就不要怕,就一定拍出好照片来。

摄影师看到什么,其实取决于他心里有什么跟它呼应。你怎么想决定了你怎么看,作为摄影师的你,最重要的是你自己要做主。你按快门的时候,实际上是你自己说了算。永远要记得这一点。当你按下快门的那一刻,老师帮不了你,教科书帮不了你,只有果断地做自己。

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